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也許是賈木許影片中觀賞性最強的一部，對比十年後拍攝的《極限控製》，幾乎是同種類型片的兩個極端嚐試。雖然依舊瑣碎，但是整部影片的故事主線還是比較清楚。將日本武士道精神融入殺手類型片中，雖說多少有些裝腔作勢，但呈現出來的視覺效果卻出奇的好。悲劇性的結尾幾乎是孤膽殺手的某種宿命。

劇情上欲罷不能啊。比較喜歡的：湖麵思考，和天文學家談話，冬眠和發射咒語交替，給大史講黑暗森林（最爽！推薦看這塊來入坑）。killer2.5那段刪了有點遺憾，那段時間陰謀逐步積累很爽 2018-05 、2019-11 各看一次，怎麽能沒評論

#siff太喜歡了。布列鬆式中近景運動—影像的基礎上在情感—影像內部借助完整的情緒係統生發出的某種對於“個體意識”與“社會集體”的對立。鴿子視點的選取，對於疊畫癡迷，對於書中內容的引用構成的間離都塑造出完全孤立於社會的主角形象。而這種對立直接指向說唱樂和爵士樂的內核，同時也借由此直接驅動——對於現有製度下的反抗與同種境遇下的個體的精神信念上的聯結。不斷對於武士道精神的強烈感懷也正是在現代社會利益至上主義對傳統的情義道德的呼喚。某種程度上與杜sir的黑幫片達成了一致。

隻是3d化了，但是感覺沒有第一部好看，情緒不到位，3d水準一般，沒有畫出來的好看……

8.3/10。①紐約遊子重回西西裏故鄉與各種人聊天（水果小販、列車過客、母親、磨刀工等）尋找記憶與鄉愁，卻發現真實的故事遠沒他記憶的那般美好，於是他陷入了更深的孤獨與迷茫。影片幾乎全由對話組成。②最大的亮點是抑揚頓挫頗具音樂性的念白，攝影（光影/構圖）也是很高水平，但其他影像元素的調用大都乏善可陳甚至比較敗筆（比如大量固定鏡頭的運用沒道理）。同樣是挖掘影像的音樂性，個人認為《午夜鍾聲》遠勝此片。