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太好看了吧！友情、勇氣、想象力！我永遠喜歡哆啦A夢🥳

聽說是麥兆輝的處女作，能一看的可能就是周海媚的巔峰顏值了，還有謝君豪的變態狂魔，片子跟韓國電影《追擊者》有點相似，當然了，整體質量一般，過分渲染暴力恐怖。

本周第二部真香電影，道具博物館最佳哆啦A夢原創集，不再是用賣萌和粗糙設定去糊弄觀眾，是用心地拍了一部桃花源記一般的故事，對想象力的定義讓人感動。作為40周年紀念作，全片充滿了各式各樣的致敬：月球旅行記、金剛、大雄的宇宙開拓史、大雄的日本誕生記、大雄結婚前夜……

謝君豪真的是華語電影裏斯文變態形象的巔峰！！！

觀眾看的隻是單純的場景並非故事人物，創作定位有很大問題。同樣玩轉長鏡頭概念的卡隆和岡薩雷斯在呈現問題上竭力避免的短板被門德斯完全暴露。它更像是一部技術宣傳片，觀看過程中一直在思索如果打開這個故事的方式是像戰地1這樣的遊戲的話最終又會是什麽樣的效果。純粹的體驗是走不通的，單純的影像與之相比根本沒有勝算。如果技術是為了觀感的營造，那我確信敦刻爾克在視聽上的技法運用才是戰爭片最為高效的打開方式，觀感是呈倍增長，而非“溫吞”的美化拔高。成在“末世教堂”與“漂流櫻花”，敗在為了一鏡到底而壓縮出的時空畸變，事後回想會覺得這種轉場安排充滿著刻意反而更容易讓人出戲。我承認調度與攝影有可取之處，但技術上並未有人類之子一樣進行適當的抽離與沉浸，攝人心魄的注視壓迫也比不上奈邁施來得更為深刻。