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這是一部仇女的電影。既然愛的是情人，孩子也是情人的，沒有理由不離婚，是看到老公太慘對不起他麽。後麵舉刀猛刺的時候，轉的太突兀，叫好的都是仇女的吧。

一部偉大的電影，舒緩的鏡頭與節奏，尤其是片尾的360度環拍，仿佛就是安哲的風格，人們的欲望與偏執隨著木筏一塊漂流，腐爛...

小體量電影裏銜接粗糙真是普遍問題，主創自以為用細節帶過關鍵證據，其餘靠觀眾腦補即可成立事件。但這隻是自嗨，事情沒說清楚和留白是兩碼事。 但整體氛圍很強，主角和配樂加分，結尾窗邊的孔明燈真是神來之筆。

瘋狂，徹底瘋狂！極需要細品的電影。由楊德昌知道赫爾佐格，同樣是對自然的敬畏以及對殖民主義的批判，想到了《啟示》，但在此電影中，在原始暴力與文明隕落中，沒有激烈的表達，有著平靜隱秘下的癲狂，不寒而栗，像那條河流與木筏；場景空間變化很少，時間由旁白敘述；赫爾佐格用紀錄式的表現手法去展現原始魅力，懸崖、木筏、雨林、篝火、河流、血腥、殺戮、印第安……可能正是由於這種表現形式，或者熱帶下的環境與台灣有形式上相似，又給到了楊德昌以某種啟示：精彩的電影不必依賴巨大的投資。但目前對此類電影不太感冒，尤其是對話比重太多又枯燥難懂時。另外，看電影一定首選修複版，畫質真的影響觀影體驗【開頭；結尾】

如同崔岷植那句台詞，這比起愛情小說更像偵探小說。電影甚至不該打上情色片的標簽。很好的劇情片——朱鎮模居然還有年輕帥氣又文弱的時候。