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8.9/10 #第3 1/2屆居家電影節 觀影中我產生了一些猜想：一是那兩隻愛情鳥是國王和王後，所以群鳥來營救它們，懲罰人類。二是有人利用某種方式操縱鳥類，使之不如以往溫順。但這是希區柯克。其實直到結尾，他也沒有告訴好色先生TVAPP答案。很多事情，就是沒有道理。 群鳥攻擊可以是對保護環境的呼籲，可以是隱喻內心與世界的博弈，也可以是希區柯克突破以往懸疑推理的桎梏。 群鳥的壓迫感實際沒有喪屍大，但相比早期喪屍片《活死人之夜》（1968）等要再早5年，對於災難片的推動意義非凡。有關特效，綠幕使用痕跡較明顯，如開車和群鳥亂舞之處。同時，為什麽女主濾鏡那麽重，臉都糊了。

說是喜劇，但並不是皆大歡喜的結尾。演員非常有爆發力。

前麵90%都很普通，除了對紅色的迷戀之外，沒什麽長鏡頭之類風格化的東西。商業電影放大了他的男性窺視癖視角，充斥對女性身體的剝削和消費。但最後打空網球的神結尾升華並反思了前麵的一切。順便說，這片子可供教學用，討論圖像和田野兩種調查方法的優劣。

故事沒有營養的音樂大雜燴

004：第一重對立：攝影師自我的質疑，曾經某一時間通達謀殺事實，後來再也無法驗證事實為真還是自己的幻想；第二重對立：攝影師與他者的觀念衝突，隻有他相信謀殺發生過，而周圍無人相信。 好比弗洛姆說的“機械趨同”，當他撿起一個根本不存在的網球時，就像給自己塗上了一層保護色，通過自欺與周圍人變得一致，取消和他者的外部對立，同時放棄通達謀殺真相的資格，默認什麽都沒有發生過，也就同時取消了自我的內部對立。 感同身受的是，有時我好像觸摸到了某種生活的真相：無意義（尤其是在死亡麵前），但這種感覺轉瞬即逝，下一秒看到大家享樂的生活，便開始不確定哪一種才是生活的真相，為了不在意識裏撕裂，隻好選擇和別人一樣。