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很舒服，未知與摩擦，連接，接受，意誌，民族。萍水相逢與友情的肌理。你遇到個好人。舊自我破產，新自我萌芽，波動巨大改寫一切的日子無非幾天。通過波動，人可以變得更強大。

懷舊老歌與南方夏日，色彩濃重的犯罪故事，很擔心以後有更多的導演沿著這條直通戛納之路越走越窄。視聽氛圍確實出色，劇情磕磕絆絆也能自圓其說，就連Eddie Peng也比上次Huge那個角色更有說服力。為莫名出現的狗加一顆星吧。

3.5性！旅行的目的(壁畫)看似是一場尋找形而上之旅，然而從開篇的聚會到丟失相機後對男主的自白中便可看出，女主在旅行中實則是在確認一份感情，尋找一種慰藉，就像女主曾說的“我以為我會更想她的，但說實話，我隻是想念她看著我的樣子”，而這句話也充分的點明了其旅行的真正目的，既通過與女友的結伴旅行，而確證女友身邊雖存在眾多友人，但她仍是在意我的，屬於我的，我屬於她的特殊的存在，而這一關於自身愛的隱喻與想象，隨後在女主邀請下而闖入男女主角空間(六號車廂)的旅人身上也有顯現，女主在女友那裏所體驗的他人闖入兩人私人情感空間的焦慮，其實也相似性的發生在男主身上，而六號車廂(私密的狹小的不容他人的空間)，可以說正是女主寄予女友身上的那一兩人關係之理想化空間的象征，也就是說，比起遠方的壁畫她需要的是六號車廂。

首先是曖昧，有敘事取舍的曖昧，視角的曖昧，人物關係的曖昧，內在表達得曖昧。。。 曖昧並不是不清楚，而是對不確定性的接受，對於觀眾，曖昧往往關乎於認知與感受力邊界。。。 其次是不和諧，很多場戲都在營造豐富的不和諧的視聽組合，建構氛圍，營造情緒。。。 聲音和音樂搭配得非常好，很多場戲，有特別明顯致敬大師與經典作品的痕跡，無論是希區柯克、科波拉還是阿彼察邦，總之給了我很多聯想，但我並不覺得做作和刻意，完全是作品本身給我的自由聯想，這不正是欣賞電影的一部分嗎。。。

總覺得不如四月三周兩天好，也許部分片段會令人不適但也還好。攝影機時刻給女主中景甚至是景別到臉的位置，其實是有一種二重性的-仿佛讓觀眾始終是被保護著與屏住呼吸近距離觀察墮胎這一過程。