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噦了，一個著名抄襲起家編劇洪氏姐妹的裁縫式拚湊的破抄襲劇，還有二棒子反咬一口說司藤抄襲它，睜開狗眼看看司藤小說版啥時候出的呢

Sundance2022第4部紀錄片也是迄今為止最好的一部，想要把所有人叫起來熬夜看的程度。lecture的形式以及每部clip都由Nina Menkes自己坐在通常“男”導演坐的位置凝視一遍，這樣的呈現正是deliberate且precise的選擇。分析的影片資料的選擇也非常diverse，不僅覆蓋了intersectionality甚至用種族關係作為例子點出了鏡頭語言不公的本質——與性別無關，隻與權力有關。近來我一直在思考，當一個人女權意識覺醒了以後，對性的想象怎麽從頭開始，這部片子真的是很好的解答。至於女性勞工權益和性騷擾文化的部分，這部片子本來就隻是講訴兩者與鏡頭語言的關係，如果要看社運曆史看《諸法皆變》就好啦。

蠻治愈的劇，各種委屈遺憾的鬼最後都得到了成全，平靜的走向下一生。女主的衣服真的好好看

女導演Nina Menkes的演講紀錄片，用影視經典及其著名段落的實例，抽絲剝繭地說明了：在電影的視覺語言（visual language）與電影產業中的雇傭歧視（employment discrimination），以及性虐待/攻擊（sexual abuse/assault）之間，存在著隱性的互動關係。在電影中，通過主體/客體的分化、景別、鏡頭運動、布光以及敘事角度，構建了性別化的影像敘事結構。作為對每個人的日常生活不可或缺的大眾傳媒，性別化的影視作品潛移默化地在人們無意識中建築起牢不可破的性別結構，這種洗腦運作是社會權力的意識形態基礎。所謂“男性凝視”的文化傳統並非隻是男性的專利，片中也不留情麵地批評了很多女性導演的作品落入男性凝視的俗套。

IU換裝秀罷了，不敢恭維的演技隻會瞪眼吼…這個片讓我意識到：開拓什麽新語種學什麽韓語，這凶起來的氣勢是真的被嚇到。所以還是乖乖滾去學法語吧。