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另類恐怖片，《大紅燈籠高高掛》的雛形。張藝謀偏愛紅色，大概是看中紅色作為視覺符號的多義性，既可以是天青第一次推倒菊豆時配合木樁水車所表達的性張力，也可以是天白兩次弑父時洶湧滲人的殘暴壓力，而從人物的戲劇概念上，金、青、白最終都無法逃離這豔烈的紅，菊豆最後也死在紅通通的烈火中，在同一空間內對單一色彩元素的反複強調，卻呈現出不同層次的情緒與韻味，屬實高明。把《紅高粱》的酒缸換成染缸，指向性大轉彎，深宅大院本身就是染缸，不管你是什麽顏色，在封建祖訓的壓迫之下，隻能被染成另外一種顏色。本片也確立了日後張藝謀的某種拍攝邏輯：先做空間與建築的視覺構建（批判對象），再以色彩入局（情緒導向），傳遞人物心境與變化，最後才是人物（故事情節），一種封閉式的寫意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎還魂後的活僵屍。

不知道其他人看這部短片什麽感覺，我是分分秒秒都被觸動，全是舊記憶。我其實想再加一星，小周從某個角度像我的母親，外人看來她“賢妻良母”，但她有很多“活躍”的地方，酷愛電影，在經濟拮據的時候仍然堅持訂閱《大眾電影》，工廠每次播放電影她都要抱著幼小的我去看，甚至是鬼片，全程捂著我的眼睛看，為此還被父親批評過。這些對我的影響都是正麵的，她讓我學會追求和享受生活

算是比較典型的精神分析文本。前半段形成看/被看的多重嵌套窺淫關係，楊天清的欲望通過視線投射在菊豆身上，而作為闖入者的觀眾則借以鏡頭的聚焦侵入封建家庭的內部，以求滿足獵奇、壓抑的本性甚至是對主人公做下有悖倫理之事的「期待」。後半段長大的天白則更像是天清的鏡像投射，對母親的依戀和自我認同的焦慮為弑父的行為披上了俄狄浦斯式的外衣。色彩的張力非但未曾囿於畫麵之中，而是情緒的、流動的，延宕至敘事的各個層麵。地窖裏偷情的那場戲對標《老井》，以及鞏俐爬下樓梯的畫麵簡直是伽椰子附身……

有些人如小周性格外放，有些人如李默少言寡語，不同的兩段經曆下相交線上又有相同的共鳴。一個雖然看上去生活的日常很平淡，卻也沒有忘記一些自己內心的堅守，那個時候電視費很貴，老人一遍遍催促著小周關掉電視，但小周不舍地跟著電視片尾曲一聲聲的合唱，老人不懂小周對亞運會的種種憧憬，隻知道生活的節省，李默卻會主動問詢小周輕哼的歌名，並在等待張晨的同時聆聽小周關於亞運這段時間個人日常的碎語，還和小周不約而同地目送走了盼盼；一個外表看著木訥無趣，卻原來也懷著勇氣去看了山河，隨著風編起了自己心中的詩篇，回來後也許要麵臨窘迫的現實，但以後的平常應該也難忘曾遇見的美好，包括某個時刻偶然分享過美好片段給自己的他的朋友小周。

劇情不知所雲，全程被阿部寬的顏驚倒。