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看不進去，待以後有機會在大銀幕再看。這部電影講的是“一個男人的位置”，安妮·埃爾諾也在講，人家用樸實的語言描述生活日常，而這部電影端上來一盤豪橫、自我陶醉、飽含大量抒情、試圖致敬拉美文學的萬柳書院大菜。可見伊納裏圖有多矛盾，意識到問題存在又無法自我批評，黏黏糊糊的，還試圖花心思抵賴一番。墨西哥三傑被抬得太高了，伊納裏圖原本是三人裏最好的一個，結果……嗬嗬。

看邦哥的短片，需要一點“返璞歸真”，不多想，用純粹的感受作為唯一的觀影通路，忘掉那些文化差異和理論。虛虛實實，靜謐有聲，邦哥無敵。

一部無燕尾榫的拚圖式電影。結構做得完整，中陰狀態下的鬼魂視角，開頭與結尾的兩段飛行（而結尾的沙漠全是死去的墨西哥人），伊不像加斯帕諾的《遁入虛無》用明確的鏡頭拍出靈魂出竅的的陌生化手法，而是將「死亡」的過程通過敘事加入到故事當中；無燕尾榫的拚圖是伊做到了將情節與前景化的參數意象的無縫的拚貼，而且通過剪輯和藝術性動機的加成，這也就導致了伊采用了相當多的手法前景化意象：色彩、攝影、男主畫外音動機、穿著戲服的美墨士兵，演員在機場的長隊行進...這些抽象功能都或多或少轉移了觀眾對敘事意義注意。但我特別喜歡伊在開頭嬰兒因為這個世界爛爆了把他塞回母親肚子裏的情節。還有在男主在人堆上拍偽紀實電影欺騙手法的裸化，與本片主題和完整片名直接對照。一部脫產好萊塢傳統模式的電影，respect。

裝置藝術，玻璃➕火焰這種玩法挺有創意

內容非常豐富，真正在造夢。