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看著看著發現不知道什麽時候看過

原本還覺得劇情蠻無趣的，沒想到後麵有這樣的反轉，不過依然還是蠻無趣的。

安哲從戰爭和革命那裏練就的壓倒性表達形式並不適合這部和平年代探究個體內心的作品，這或許是他轉型之初的痛點。缺失戰爭帶來的天然危機感後，他緩慢的鏡頭運動，現在尖點和猛然插入的歌舞調度開始變得疲乏。於是他開始運作“敘事”，期待以敘事的豐盈為高度概念化風格化的影像提供動力，可人物對話之淺白，劇情設置之概念化，對政治的態度之曖昧詭異都令我沒有任何立場去同情和回味那位流浪老人遭遇，安哲大量急切地跳切和堆疊炫技般的鏡頭運動組合（尤其是老夫婦初次見麵的特寫詭異之極）似乎都在掩蓋他此刻無力平衡形式、內容和過往經驗，以至於全片供養到最後的那個塞瑟島之木板滑遠的鏡頭如此可憐和疏遠，不如庫斯圖裏卡《地下》最後破碎的島嶼進入瘋癲，也不似金基德《春夏秋冬》裏禪意世界船兼具工具性和自主性，完全淪為所謂“氛圍感的畫麵”。

這個劇情看的我一頭霧水 1.屍體沒找到，檢方就要判格蕾絲謀殺要判無期 2.女主為什麽始終不問一問格蕾絲的兒子？就是不想讓兒子出庭但私底下了解情況也不行嗎？而且她兒子這裏還有一個他去過案發現場的重要疑點 3.就因為想要向陪審團證明格蕾絲是好人就要讓她閨蜜出庭還做偽證 4.最後的反轉真的很突然，而且抓捕好隨意 這個故事就是前半段回憶特糟心，渣男偷錢出軌格蕾絲都有監控做證據了就是不離婚也不報警；後半段庭審特兒戲，女主作為一個律師特別感情用事，整部劇都是靠格蕾絲的回憶故事來推進，沒有一個靠得住的證據……算不上懸疑，更不驚悚

安哲羅普洛斯的電影都太美了，故事、攝影、剪輯包括音樂都很完整的統一在作者電影的美學風格中，雖是從個人的角度出發，卻頗有民族精神史詩的品格。低沉凝重，倒也沒有塔可夫斯基般那麽沉重。