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美術設定並不是我所鍾意的風格，但陀螺對這個經典故事賦予了新想象，從另一種角度看問題，與原著的區分想得很清楚。想要探索死亡、愛、做自己和生命永恒的困惑，這就會比其他版本更人性化。定格藝術本就是賦予死物以靈魂，這種藝術形式已然給了皮諾曹順應時代的重生。

看見李晨兒和張譯又同時出現在二戰戲中，想著的是蘆焱又遇見了時光，小何又遇見了龍文章，孟煩了又看見了張立憲……啊。感覺群像刻畫並不是非常成功，太散了，隻有幾個人覺得完整。到後麵越來越抓不住我。渲染太多導致情感渙散。這麽戛然而止的結尾是不太能接受的。想知道未刪減版是什麽樣，但依據現有的來看，似乎也不會有多大力挽乾坤的效果。不太能拉動我的還有一點依舊是以前說過的，國人拍情緒的大體風格是，把感情、眼淚、揪心、感慨全都外化體現於鏡頭前，幾乎沒有那種“此時無聲勝有聲”的筆觸，而前者遠沒有後者的殺傷力大。後者確實是難的。鄭愷掛著炸藥毫無拖泥帶水傲氣十足跳下去還皺了皺眉是全片最驚動我的一段。黃曉明的部分雖然略奇怪生硬但話糙理不糙，有些事情是應當去記得的，電影能夠幫一些人去記得。

國產電視劇的神作，很真實，很好看，喜歡裏麵的每個角色

到底有多少人區分不出來抄襲VS模仿VS致敬的區別？

托羅對童年童話的大膽暗黑化改編嚐試，從畫風到情節均是一部與童年童話相悖、給人留下童年陰影的暗黑童話。托羅塑造了一個奇怪甚至有幾分可怕的匹諾曹，而他的匹諾曹和影片的暗黑風格恰恰呼應了停格拍攝動畫電影的“酷兒特性”。和宮崎駿一樣，托羅模糊了意大利和世界的界限，這讓他的電影失去了原有的國界性，成為一部擁抱世界的國際化影片。影片前半段是對傳統故事的歌劇化改編，後半段是“翻天覆地”的情節化改編，托羅巧妙地將戰爭元素融入其中，將戰爭描繪成戲劇化的，甚至是抽象化的、帶有幾分娛樂性的。配合著他全新打造的故事情節，托羅無形之中在已知中增添了未知，觀眾雖對故事的大致走向有一定了解，但卻是全新的觀影體驗：觀眾始終在故事線的吸引下不自覺地跟著劇情發展