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【2010.03.24-download】末裏James執勤結束回到家和妻兒外出購物，在擺滿五花八門麥片的貨架前不知所措樣的片段一度反複重看，最後那一段台詞也很讚。

作為紀錄片導演的克斯汀·約翰遜顯然有著強烈的敘述願望，敘述行為之於她有著生死存亡的意義。前作《持攝像機的人》與本片中都涉及父母失憶的主題，其中暗含著她本人的憂慮：我作為兩位晚年失憶者的後代，極有可能麵臨同樣的問題，因此我必須通過我的畫麵來篆刻下我自己的記憶。這種強烈的敘述願望在涉及父親死亡題材本片中達到了反效果，她努力涉入畫麵中，有力地宣布這些畫麵都是為了我自己而拍，是為了我在未來麵對勢必而來的父親之死而做的準備。但父親迪克·約翰遜本人卻是如此出色的一個記錄對象，電影中逐步失憶的他在紀實性的畫麵裏如此真實如此感人，而女兒造出的各種《死神來了》式trashy花樣死亡方式反到消磨了這些真實畫麵的動人力量。隻有到了結尾教堂戲中，約翰遜的coup de cinema方以簡練的手筆直擊感情的紅心。

就反戰電影論，這部片子之上有無數偉大的名字，況且更多的時候，它給人以美化伊戰的感覺；最後人被戰爭的異化刻畫得也不夠力道；盡管凱瑟琳·畢格羅依舊陽剛氣十足，但依舊不能改變這些事實。

太戲劇性了，不得不感歎北歐的福利真好。