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雨，以及被雨浸潤的城市。時間上嚴格按照風起雲湧到雨過天晴的順序，但場景銜接上看不出明顯的影像邏輯。但作為一部詩意短紀錄片，最重要的顯然是意境。印象最深的鏡頭是俯拍舉傘的行人，那一刻突然想起顧城的短詩：“人們拒絕了這種悲哀，向天空舉起彩色的盾牌。”盡管電影是黑白的，但伊文斯拍出了雨的色彩。

險遭網暴的蝙蝠俠。從六十年代到現在，這係列從光譜最坎普的一端一步步移到最暗黑的那頭，挺合時代與審美變遷的

結合<尼斯印象>和本部，我感受到，在沒有真實聲音的默片時代，創造“共時感”和秩序詩意的辦法隻能是利用觀眾常識中已有的“共時之事件”，如本部的雨和<尼斯印象>的鍾點——從雨的整體疆域(柏林天使視角下的整個阿姆斯特丹)到每一個雨滴所經之處(細微細節/電影眼般抓取的稍縱即逝的或常被忽略的角落)，被納入整體的秩序中，雨充當了“聲音”：一個在畫外、畫之間維持時空整體性與連續性的介體。這種方式隱藏了導演的蒙太奇意誌，讓觀眾進入超平時感知方式的舒適而四通八達、但確實不會太過分以至於開始意識到和質疑自己之觀看的觀看無意識：愉快的、窺淫的、好奇的。而蘇聯的故事默片及奧利維拉的<多羅河上的勞工>，其蒙太奇並不意在時空場域中的“共時”，而是用心理/主題蒙太奇(如軍官-狗臉)在每條線的“曆時”中暗植進觀眾心中一種“戲劇的推進”

影視行業是這行業的宣傳部門

詩意啊，看得我心曠神怡。。