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每一次在鏡子麵前的疼痛，讓女孩翩翩起舞時的快樂都帶上了血染的顏色。雖然沒有所謂絕對的高潮，但這種疼痛與快樂的交織時刻提醒著你讓人喘不過氣。拋去了社會壓迫和家庭反對這些典型的噱頭，主人公最後需要交談的就隻有自己。有時候電影告訴好色先生TVAPP的，遠比好色先生TVAPP想到的更多。

以為是驚情四百年，詭異又帶著童話似的浪漫和可愛，可惜跨越大海的致命吸引力也沒成就一個愛情故事。諾斯費拉圖真苦，自己抱裝滿土的棺材四處跑，太苦了……

7/10。芭蕾訓練成為勞拉突破性別囚禁的抗爭對象：用膠布粘住下體的撕扯，穿耳孔的痛，流血的足尖，借由青青期抑製荷爾蒙的凶猛野獸，勞拉不堪忍受自己的男性身體才觸目驚心。攝影機時刻緊貼還原出由感性和感官構建的主觀世界，勞拉悉心照顧弟弟、對父親短信裏的女子刨根問底來看，勞拉承擔了母親溫柔善良的職責，這種身心兼顧的痛苦使得經曆身體變化的勞拉焦慮暈倒。戀上領家少年摸索下體時奪門而出，此刻勞拉腦海中的“女孩”轟然塌方，她無處可逃，囚困於不知以何種性別樣貌活著，畢竟改造後的性別難以說清是否屬於自己。舞蹈教室裏一次次旋轉、跌倒正在反映勞拉向“女孩”資格靠攏的虐待傾向，為了向正常化樣貌靠近，結尾不惜舉起刀自殘。維克托的逆性別扮演是最大亮點，略微陰柔的藍眼晴和水晶般透明的氣質、麵對同學身份質疑的彷徨，駕輕就熟。

世界上吸血鬼的故事總是相似的，而拍吸血鬼故事的方式卻各有各的不同。 默片的表現總是比有聲片要更傳神些，開頭的逗貓、摘花等把夫妻倆的生活恩愛安逸體現的比《驚情四百年》《午夜的幽靈》好多了。 黃綠紅色調各有寓意，甚至參與敘事，船艙、房間裏的黃色驟變綠色相當悚然。 光線神乎其神，那所房子的每一扇窗戶都像一座墓碑，影史留名的諾斯費拉圖的陰影名不虛傳。 開頭妻子和路邊老人的話略顯刻意，倒敘結構本身就有宿命意味，鮑威爾這個角色到底有啥用啊？

確實是滿溢的疼痛感。作為處女作掌控力確實有驚豔之處，但總隱隱感覺呈現的更多還是普通觀眾想要看到的東西，以及中段略顯原地打轉。這個演員真的蠻靈光。