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就知道局長肯定會給那FBI混小子一拳，如同好色先生TVAPP知道的一切。完美的世界，對缺失的短暫補全，雖然最後還是缺失，但有了經曆。缺位的父愛和失去的“父愛”，這成長中的這一幕，當真並非灰色。

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某種程度上可能是《星際穿越》的靈感來源之一，以科幻做外衣，其實講的還是人類間的情感。索拉裏斯星的奇觀被最大程度縮減，而是反複展現脆弱而敏感的回憶，在孤獨而了無生機的太空站中（放在通風口的紙片模擬出樹葉的聲響），化作無休無止的囈語。這座被海洋覆蓋的星球更像是塔可夫斯基選擇的鏡子，使每個人類都必須直麵內心深處的恐懼與執念，並逐漸沉淪（三代哈莉使克裏斯無法自拔）。宴會上失重的克裏斯與哈莉旋轉著擁抱，鏡頭先後切在勃魯蓋爾的《冬獵》和索拉裏斯星洶湧的海浪上，真是妙到毫巔的一組鏡頭。而最終克裏斯回到家裏門前，透過窗戶看到下雨的室內，與自我和解的他轉身跪在父親麵前抱膝痛哭，鏡頭緩緩抬升，展現出索拉裏斯星海洋上的一座孤島。這一霎，幻覺與真實，意識與存在已經難分難解，唯有愛是永恒的。

當時朋友推薦行屍走肉以為是電影，被這個古老的特效驚呆了，印象深刻的事最後兩個小孩子

希望有大神來指點我一下，導演的美學到底該如何欣賞。在我看來，這故事是太大的主題配了個太小的故事。中心思想就是佛家講的，你看到的一切都是自心的顯現，真沒必要講得這麽玄乎。節奏方麵，實在太慢了，尤其前麵的引線，不是在電影院看的話，自己肯定2倍速了，還得嫌慢。表演方麵，看著特別像那些經典的外國話劇，距離感特強，可能是某種表演體係吧，畢竟《壓路機和小提琴》《伊萬的童年》都還是很有真實感的。總而言之，導演太高，是我不配，打擾了。