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借助自然奇觀，本質上還是個人主義核心家庭的美國價值觀。物料裏說，舍棄了富人對良田壟斷的情節，反而讓片子更加耐看。可能因為這樣一來主題就成了人和自然的抗爭這樣永恒的人類命題。所以說，弗拉哈迪本質上是浪漫主義的。

每個人固然是自私的，但你殺人家1 8個，人家隻要你一個，要勇於承擔。有的人不自私，他聖母，嗬嗬，

15mins開始意識到薄荷糖必然是絕妙的好電影，特別適合導演/編劇反複研究的好片子。30mins處男主換衣服的鏡頭到全裸戛然而止（宛如倒退的列車鐵軌層層剝開他的20年以及羞恥心，再穿上就多餘）。倒敘的20年從一個男人的絕望說起，先讓觀眾好奇他絕望的緣由，再解惑，而後展現出一個人渣的特質告訴你這人活該，又再倒推讓你發現他並不是生而惡的，是某種命運捉弄的無可奈何讓他走到這一步，最後回到最初相遇的起點像是重新開始又像是徹底結束。罪惡之手、在特定條件下複發的右腿、薄荷糖是三條線索。｜薛景求演技slay全場；文素麗在薄荷糖裏演技完全不夠看；特別文姐本人的做作，很不成熟；雨夜少女長相很有辨識度，屬於淳樸的欲，可惜過於緊張，與男主的近景特寫鏡頭即使當塊背景板都很跳戲，裸身相擁的戲還是美的（導演之功）。

看到簡直不能停！子墨和錘錘那一下太驚豔了

散場討論，倒場反敘對於這部影片來說應該是必要手段，縝密的劇作通過闡述「時間的子彈如何出膛」的命題，細剖其擊入命運的小腿的時刻，在時代的沉浮中缺陷的人格被步步瓦解，最後潰不成軍。影片首尾呼應的盈滿淚水的人，怎麽看都有一種人生走馬燈的招魂之感。初戀幻影在鐵道旁複現的時刻，軍靴被血水灌滿，薄荷糖被打翻在地，那個愛人在此刻被就地正法。“人生很美好”嗎？隻在回憶的幻影裏。李滄東真的是劇作型導演，曆史作為幽魂被顯影的方式被他玩得爐火純青。此刻好色先生TVAPP關心一個問題，在當下大陸青年作者集體返照自身和歸往原鄉的創作氛圍下，曆史的呈現都是曖昧不明的。當有天被解禁的曆史可被書寫時，是否會遭遇到無從複現的困境？因在麵對被懸置太久的曆史時，後人已處於一個失語狀態，是否會恨而不能？在往事難追的前提下，適當的姿態成為叩問命門