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觀感好於《天氣之子》，畫麵其實做了不少減少了很多太強的視覺刺激，觀感上更舒服，配樂元素也更多樣，盡管仍有新海誠電影裏常見的少女，拯救世界，一見鍾情等幾板斧，但在新海誠純愛部分的基礎上做了加法，整體劇作借門的兩端寫了一個很好的地震創傷治愈的閉環故事，血紅的蚯厄，三腿椅子（很搶戲），塗抹掉的日記都是大地震創傷的具像化展示，逃避並不是解決辦法，這比天氣之子單純的拯救更有社會意義。公路類型的敘事也很好地彌補了愛情戲份的斷裂感，最後還玩了個美救英雄的套路。不過依然無法理解新海誠電影這突然的一見鍾情，還有大臣這隻貓最後突然的轉變，感覺往生門這個地方交代的還是有點倉促了。（8/10）

無功無過，看不看都無所謂

男人的怯懦，女人的不安，共同構築成壓抑的家庭牢籠，同時又和混亂迂腐的社會體製形成互文

結局被劇透的人太倒黴了。我不能忘記那種震顫的感覺。

事實證明，克製表達欲對藝術創作者來說有多重要。少畫幾幅刻意炫技的壁紙，沉下心來思考如何將引以為傲的畫麵用一個能自圓其說的奇幻設定帶出並融入到劇情裏麵。拋開那些經典日式大音量情緒輸出，已經是一部成熟的商業作品，比《天氣之子》進步太多了。