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【1440】⭐️。信件旁白作為時間軸和來自遠方的關切，紐約的影像作為目光所及的空間的體認。雖然在視覺上沒有構成敘事，但是信件的推進進行補足，而且構成了紐約的環境。非常認同阿克曼覺得交通作為體認一個新場所的關鍵：地鐵、出租、公交、渡輪。當然晝夜和霧天這樣的光線變化。最後紐約在變小，讓我想起坐上飛機離開的時候，光點閃閃。在杭州坐運河水上巴士，在上海坐渡輪穿梭陸家嘴和外灘，和德卡說“我很少在成都坐地鐵，隻是來成都賣y的，哪配當市民”。我的生活就是這部片的反麵，我接受媽咪發來的紐約的圖片，地鐵、披薩店、馬路、人，我在彼方回應對她的關切。或者說有時候我也會這樣感知一個新的空間。比《讓》讓我更加connected。

縱使每個人都有煩惱，都想暫時像鴕鳥一樣鑽進沙子裏，然而比起止步不前的生活，時間的流動才是生活的真諦。脫離被困住的兩分鍾之外，每個下一秒、下一分鍾都是觸手可及的未來。

我隻覺得裏麵的服裝搭配太好看了 小裙子 大衣 白色襪子 小皮鞋

4.5，極當代-未來的酷兒影像，不僅是對伍爾夫原文的戲謔再現，也是對群體生存處境的演繹-顛覆。在擴展「Orlando」這一詞義的過程中形成了社群，始終堅持自信的表達，以反對男權社會結構。最終“像建造教堂一樣建造自己的內心。”真誠大於諷刺。

攝像機後的阿克曼從未現身，情感卻濃重地注入鏡頭前的城市景觀中，我的注意力一遍遍從影像記錄的城市景觀、路人撤回透明、無聲的拍攝者身上；路人張望著鏡頭，鏡頭和背後的人成為被凝視的那一方；紐約城市的噪聲太大，包裹著我的聽力，母親信件內容的畫外音被噪音蓋過；最後一段長鏡頭漂浮海上，鱗次櫛比的鋼鐵大廈漸隱於霧中，海鷗逐漸群集、咕咕地叫。家鄉的消息隻能回以沉默。