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因為一部如Goddess的DS，所以了一部這樣的電影。

在摸索中前進的作品，確實拖遝了點。不過將北海道變成南北決裂的假想政治背景，確實比較大膽。日本居然也敢出高島奇人這樣的作品。

50年前的意大利小城在費裏尼的鏡頭下顯得純粹而唯美，盛大的篝火晚會展示了小城人的生活百態，熱烈而莽撞的青澀少年、全城矚目的女神、不斷在奔馳的摩托男，有些癡傻的妓女。費裏尼通過一個個鏡頭巧妙的展現了眾生相，不拖遝而有富有生活氣息。 深夜場的阿瑪柯德絲毫沒有讓我疲倦，我甚至一直滿懷好奇地期待著，在這個小鎮上又將遇到什麽人。 感謝費裏尼，讓我認識了一大幫意大利的小城朋友，他們脾氣暴烈，講話分貝很高，手勢翻飛，無法停止幻想，也愛開些屎尿屁的玩笑，但是關心深愛著彼此。這麽充沛的元氣和生命力難道不可愛嗎？ 在鎮花Gradisca結婚將要遠嫁他鄉的騎兵時，她那麽不想離開，一步三回頭，終於哭著被塞進了汽車。隻留下那位發型神似荒木經惟，抱著手風琴的盲人，獨自在曠野的中央彈奏著。

法國就是含蓄又奔放的情緒呀。不然怎麽有氣質優雅這些形容詞。

阿瑪柯德和浪蕩兒分別描繪了意大利的小鎮少年和青年，簡單幹淨，應該算是費裏尼電影裏有幽默有生活的。也許人一生裏最單純天真的也就是那些時光，這些少年和天使一樣都是費裏尼電影中反複出現的意象，都是調皮的、美好的，《西西裏的美麗傳說》裏似乎也能找到他們的影子。