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Vicky 以慢動作奔跑並伴隨著一些精美的電子音樂的開場場景令人驚歎。對某些人來說，這可能看起來很無聊，因為似乎沒有真實的特定故事（可以預料到曲折）。但故事的緩慢發展描繪了現實生活，並將人們拉入電影的更深處，將城市生活的許多節奏減弱為一個空虛的時間，而不是被動地忍受。讓人回想起上個世紀之交時籠罩世界青年的不安。鏡頭外的聲音可以追溯到十年前的 2000 年，當時 Vicky 與 Hao-Hao 斷斷續續地發生關係。她年輕、可愛、漫無目的。據稱為了拍好電影，候導全身心地投入到青年文化中，在當地的迪斯科舞廳閑逛，甚至嚐試過搖頭丸。

一條精滿自溢的能量曲線。人物以飽滿狀態亮相後，沿著濱口排演萬尼亞舅舅的反方向逆行，在持續的高強度對抗和情緒宣泄中，立體的麵孔被逐漸攤薄。情節的突進作為強行靜音的賢者時間，缺少結構性的抑揚頓挫。涇渭分明的劇場內外，一麵是身體本能地掙脫畫框，一麵是使命必達的攝影機嚴防死守。在對自由的向往中抵達困頓，合上封底，一本意料之內的青春修煉手冊。

電影裏到處都是大時代的變遷，小人物的流浪，小人物隻是在大時代的變遷裏結束一段流浪，再重新開始另一段流浪，這種靈魂和身體無依無靠的飄蕩感使得影片的每一個畫麵都蘊藏著巨大的衝突和力量，但卻因無處排解而無力、滄桑和悲愴。賈樟柯之於中國的現實主義電影，現在無出其右。

想要收獲情感、自我與物質的完美平衡，想要睡到自然醒就步行到上班的地方，想要有個完全由自己安排的一整天；然而大多數時候卻隻被焦慮填充，被周遭期望綁架，為囚禁於通勤與“非必要”的噩夢中。每天看似平常、沒有終點的日子，換種活法是否又能真的去改變？除非自己解放，否則無從收獲。喜歡劇集始終構築著如散文詩般的氣質，也有那些跟隨時境與情緒的動人捕捉——冬日黑夜之下的偶爾溫暖，鄉下陽光沐浴下的無所事事還有都會穿梭中的慌張與無助；角色的故事都被揉入其中，得以允許看客見證屬於熒幕裏、親身感知的人生。還有總是緩慢托陳而出的台詞——不是以期振奮的雞湯文字，也非決意致鬱的徹底放棄，而更像經曆之後的緩緩傾吐。它有著種種不一樣在不停地纏繞著我，讓人感受它的美好（這裏甚至沒有包括孫錫久從開始就在瘋狂彌漫的性感=3=）

陳衝演技絕對是一流的 但是這樣的故事看的太多了