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完全可以當做紀錄片來看，以人物故事與採訪的現身或畫外音為基礎，剩下的就是虛實不明的搬演，再附帶布袋戲同歌仔戲的又一重敘事。當然也能說侯孝賢早已模糊了兩者的界限，電影不再是戲劇性或者紀實性其一，他隻想打造出記憶流裏細微的情感浮動與時代之下的空間氛圍。和吳念真的「多桑」相比就能看出侯導的功力，懂捨懂棄，再長再悶也能維持節奏的平衡感。

劇情上來說像電影版的《紙牌屋》，把近些年美國很多政治事件幽默詼諧一本正經地黑了一把。 中間有段反轉的運用很有意思。

沈殿霞和彪叔的喜劇真的很棒

去上海的路上看完。言語被縫紉機的運轉聲掩蓋，身體被異化為機器的一部分。六個月一結的工資成為了一個錨點，他們的生活就以此循環往複著。而曾經鮮活的青春也在這循環中逐漸消逝。想起了在富士康的那兩個月，身邊的人好像都是如此。

長鏡頭太多的電影如果在當今的電影市場下，很難想象還有多少人能有耐心看完。看過兩部侯孝賢的都是這種風格，雖說文化人都說好，我隻能說現在欣賞不了～