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改編自蒲鬆齡的小說，否定了妖魔鬼怪的存在卻承認了大法師的神性。敘事上徐緩自如，點到即止，這種風格很難滿足今天的主流觀眾，這也恰好證明了每一個得以流傳的經典也必須是時代的產物。

不能因為是韓版 所以就打高幾分吧

一直不舍得看，看了卻有些失望。情節一改，沒了《聊齋》裏的肅殺氣。前一小時極拖遝，這部分應當快，要知道劍氣不是沉悶出的。後麵幾番來回打鬥也多餘，總之一根弦始終沒有繃緊，鏡頭間餘暇還是多。對禪佛等處理得也顯刻意。中國武俠片可惜總有些傻，胡金銓獨特也就在傻氣少些，都不及日本武士片拍得正味。我總想他達到黑澤明高度，把古中國的況味發揮得更好些，可惜畢竟趕不上。這部我就不及《大醉俠》喜歡，像《天下第一》《陰陽法王》那樣的敗筆也有。總之胡金銓是好，怪就怪在就出了他這麽一根獨苗，竄不到天。本來這類電影是大有發揮餘地的，可竟然前無古人後無來者了。如果曆史進程稍慢些，說不定多幾個胡金銓？

雖然有韓國的率性而活在前，不過這部本土化還不錯，而且結尾居然讓劫匪成功了這在國產片裏可是太難得了，大鵬柳岩張子賢是準備組個新的鐵三角吧

四星半.在莫泊桑或左拉式的自然主義框架下,雷諾阿以長鏡頭、富於舞台效果的景深鏡頭和各式各樣的框中框構圖全麵建立起標誌性的個人風格.其作品中憂愁又歡樂戲謔的調子總是基於同情的理解,既帶著現實主義的批判又兼具浪漫主義的感傷;除了精雕細琢的劇本,片中利用聲音的轉場(酒吧音樂到家中掛鍾),捉奸一場戲切到窗外的鏡頭,殺人段落的剪輯、環境音樂與驚人的省略,警察局中由跟拍連接的兩個人物特寫,行刑前的默片風格(是有聲片真正發明了靜默!)皆屬神來之筆.舞會一場戲攝影機隨著人物一同舞動,有心或無意的不穩定效果造成了絕妙的眩暈感.