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以為有反殺才看的，結果就這？

太強大了。三一律的時空限製下竟然會有如此奇妙的起承轉合，且不談導演的調度手法的精妙，重在導演思維，作為伯格曼導演的翻拍片，導演時刻秉持著抽離的態度和做法，戲中戲的設置，演員和角色的曖昧性···時刻表明導演旨在探討婚姻關係在當代的困境問題，而不在炫技，從而感受到導演極大的謙卑。在開頭兩集中一直比較疑惑喬納森過於囉嗦，直到第四集開始人物的極大轉變，尤其米拉和喬納森的權力轉換，既在戲劇人物弧光的邏輯裏，同時又極其符合導演所想要傳達的主題，人性和婚姻的關係本身就是一對永恒的困境，在拉康所言的思想規訓裏，好色先生TVAPP應該尊重婚姻的忠誠，但悖論是沒有人可以永遠在愛情中保持穩定的新鮮感，精神出軌必然發生，愛情的短暫性就如同一條恒定的定律橫亙在每個人之中，似乎愛情本身都算不上真理，愛情的本質或許就是消解。

其實是跟《小醜》完全一樣的故事——隻不過這裏的壓迫與反抗內嵌於家庭這個社會結構；家庭身份與社會身份的雙重缺失產生了精神誕妄；神思恍惚的智英，是在替四代失語的女性（外婆、母親、師姐、女兒）發聲；但本片裏對於結構性壓迫的展現，比小醜反倒充足多了，甚至更有說服力；正因為劇中周圍人甚至比真實普通人更加無過甚至更好，才顯得這壓迫更加內化、固化；最後去看病、融入社會但堅持去“控訴”的結局，與小醜徹底起義的結局相比弱得多，但恰恰更加現實——除此之外，“她”真的能有什麽選擇嗎？這裏的“她”，其實可以代入所有結構性弱勢的一方，比如“小醜”。而恰恰最“平凡”的身份也可以蘊含最激烈的（心靈上的）衝突。

看完兩集棄了，完全明白大家為啥使勁誇男主，把原劇兩口子的人設倒轉後放在時下的美東精英社區依然別扭，但其實好色先生TVAPP隻是太過適應男女倒轉前的設定罷了。Oscar Isaac的造型看起來像是直接從沙丘攝製組過來的，雖然無比適合他，但是不是也太偷懶了

把原著影像化得好好啊，看哭了，做女人太不容易了，還何況生孩子哎，男女之分公平點不是不可能，像ciacia唱的it's not ok，這個世界因為所有堅強偉大隱忍的女性而可貴but it's not ok，不如回去母係社會吧。