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前半個小時是介紹郵局的事情，之後才進入正題。乍一看以為是電影版的貝爺大冒險，荒野求生，並沒有想象中的那麽簡單，戰勝了一切困難之後，才發現孤獨才是最恐怖的敵人。而習慣了這一切生活之後，準備出去之時，又是那麽的不舍。實在是佩服湯姆漢克斯的演技。

第8部戈達爾，整部電影的主題就是反叛。反政府，反理性，反好萊塢，反宗教，反道德。最喜歡開頭的3p敘述和車禍段落，是戈達爾最先鋒的作品。

楊德昌導演處女作，也是杜可風攝影處女作，一出手就成了台灣電影新浪潮開山之作。影片嵌套著插敘倒敘結構，從兩個女主的對話回憶開始敘述，現在與不斷閃回的過去來回切換形成坐標對位，回憶裏的回憶更是增加到第三個時間維度，以海灘的一天為切點，整個時代的變化聚焦到一個女子從青春期到女強人的成長，雖然某些地方略顯用力過猛，但彌漫出的憂鬱氣質精準切中時代痛點，佳莉無論做出什麽抉擇都無法掙脫時代束縛，理想的愛情終究敗給了時間，其中人生的困頓、迷茫讓人深感無力，而張艾嘉、胡因夢美得讓這些痛顯得越發飄渺，對她和觀眾而言，德偉到底死沒死好像已經不再重要。這一切在楊德昌詩意的鏡頭下娓娓道來卻不顯雜亂，初見大師風範。

這是一部看到結尾讓人好想“摔”或者掀桌的電影

作為處女作而言 野心極大 也正因野心極大而顯得完成度不夠高 三重敘事顯得框架非常龐大 也導致了電影時長較長 但 楊德昌 的敘事能力極佳 並沒有覺得亂或累贅 從第一部電影就足夠看出其日後的創作母題 即都市空間與時代轉型對人的異化和改變 但在處女作中又塞入了足夠多的子題 諸如女性獨立意識的覺醒 日美對台灣地區的影響 婚姻 家庭 愛情的探討 就顯得影片在主旨上雜而不深 另外 很明顯看得出來 其深受德國表現主義影響 不過幾處荷蘭角晃得太過明顯 而又有刻意之感 雖為處女作 導演技法還不夠成熟圓潤 但剪輯已見功力 故意模糊化處理海灘事件 也顯其水準7.8