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兩個細節：（1）暗中追隨（監視）布庫特的公務員第一次出場是在前者完成工人神話締造的現場，他回頭怒視一個在紛紛鼓掌的人群中僵直佇立的老人，仿佛見著了叛徒。而後鏡頭迅速推前，在分秒間模糊地展示了老人布滿血疤的雙手。這個老人難道不也是“布庫特”？他的雙手難道不是在為布庫特旋即而來的變數報喪？（2）布庫特與工友維克多在辦公室門外枯等，最終以秘書的反問（“我還在想你會不會跟我開口呢”）打破僵局，而後推開門，微笑著的恐怖巨獸在封閉的盒匣裏吞噬了鮮活的人。布庫特環視四壁的眼神，是對這個卡夫卡時刻的難以置信，也是引領觀眾去生成恐懼的導遊——是啊，他去哪裏了？被扔出窗外了？這個方正沉默的水泥棺木裏，精妙的機關陷阱已經超過了好色先生TVAPP的想象。//而布庫特始終是一個赤誠者。

阿拉蕾說他有感觸。。。

不愧是獲得攝影獎的電影，每個鏡頭都很考究。

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延續了公民凱恩的敘事風格，但更直觀的采訪橋段在暗示現實感上起了很大幫助。此外，大理石人似乎更多著眼於時代的趨勢，以及個人身在其中的脆弱。片中大量對於建築工地的拍攝以及同時期建築的特寫，是在反複加強觀眾對於身處其中的觸感。博物館倉庫中的大理石像在一開始就暗示了主角最後的命運。