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無聲的設定無論是劇情上還是影像上可以作的文章都很多，但最終還是落在了類型化、懸疑化的窠臼上。對惡的挖掘過於簡單直接，消解了惡的複雜性，劇本也注重奇情、戲劇性，多處情節都顯得比較刻意，角色也很工具化。

對超級英雄這種真心無法感冒了，特效不錯。

令人動容的是題材而不是電影本身，這個事件本身，你寫成書，拍成紀錄片都會駭人聽聞，因為事件本身已經足夠令人震驚了，而電影的改編並沒有什麼加分，從敘事層麵來說令人覺得很模棱兩可，交代不清，好多事情你不知道進展到底是什麼，你以為是不了了之了，原來還是有在繼續追查什麼的，隻是導演把目光完全集中在了校園內，而校園外的事隻是作為了一些背景的存在。那如果目光集中在校園裡，還是感覺事情沒有一個起伏變化，事情曝光前和曝光後，都沒什麼區別，好像也沒有多少人想要收斂。最後惡的源頭也沒有細說，幾個人物也沒有細挖，最後一群曾經的受害者在車上像天真的孩子一樣的玩球簡直侮辱人的智商，而那些暗流下的湧動卻被掩蓋的太深，看完之後除了為事件本身氣憤外，很難能得到別的思考思路和方向。

和預期不同，太低幼了，歌舞過量，看睡著兩次。

畫家的聽障特點沒有像受害女孩和她的腿部殘疾一樣被放大、符號化，這似乎是導演對片中台詞“我是活生生的人，不是你畫的那些奇觀”的回應。不過擺出了要解決問題的姿態，卻依然隻是在提出問題，黃河角色線的內容純屬台式社會劇老生常談，對這個角色進行任何意義上的精神分析在此都隻會顯得多餘，“回老家”的部分還不如整段都拿掉。