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世另媽。有序，更確切地說是在刻板單調乏味無趣的家務以及習以為常的冷漠親情層層重負下，失序逐漸入侵生活，漫長難耐的累積迎來靈魂解脫般的爆發，通過正麵凝視的固定長鏡頭，在夜幕降臨時瞥見回光返照般的解脫神情。 不知道這電影對之後的電影有多少啟發，手法先進。

78/100 日版改編得很不錯了，結合當時的文化背景和社會現狀，滿滿的時代感，又一次賺足了我的眼淚。當然，非要比較的話，日版肯定是不及韓版的，各種細節處理及矛盾轉換問題上都存在著不足，不過日版最後的彩蛋還是打動了我，這才是我所希望的結局。成年人的世界實在太累了，如果現在能給我機會選擇，我毫不猶豫會回到過去，青春真好！

家庭中的視點總是偏低的，隻有坐下時觀眾才能真正與人物「對視」，但是「對視」本身並非必要，就像讓娜總是輕輕滑向畫麵的某側，就像對生活的厭惡與煩躁總是在不經意間傾吐（印象最深的是刷鞋把刷子「扔」出去、試了兩次才把咖啡全部倒掉）。人物本身也缺少「對視」，讓娜與兒子的情感是疏離的，在尋找紐扣的時候眼神也渙散著看向消逝的時間，在這種尋找被凝視的客體的流動姿態與長時間被固定的按下不表的保留言語的矛盾之間，觀眾似乎缺少了一個正在發生的時間，而攝影機紀錄下來的生活時差，不過是《時時刻刻》中Laura Brown所說「不屬於自己」的死水般的風平浪靜而已。

可能我是非主流。實在接受無能。本來是為安德魯而來。但他也沒能力抓住我。快進著快進著……

固定機位，平淡生活；一個女人，開燈關燈。去除了技巧，沒有任何修飾，這樣的處理特別貼近生活的本來麵貌。但如此白描並不等於無節製地鋪陳，影像仍然在隱晦地傳達著導演的意圖，淩厲突然的結尾，瞬時幻化出各種五味雜陳的情緒，就這樣不聲不響地完成了故事的升華。