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看完才知道原來這是伊恩的傳記。影片最後顯示他死於1980年，23歲。多少會有些訝異。 可惜我對搖滾一點都不感冒。

製造＞煙花＞細，陳果不太懂小孩，成人視角看年幼的小孩就會出現《燦爛這一刻》的撲街慘劇。感覺這一部沒直接暴露出問題反而讓他之後拍出自信了。政治就不談了，陳果的三觀和我是高度一致的，爛不到哪兒去。

畫麵對白一流的搖滾電影，可惜對搖滾不了解，要不然也許會更喜歡

黑人+同性+女性三重題材的疊加，曆史與現實若隱若現的對應，完成度非常不錯。雖然是偽紀錄片，西瓜女是虛構的曆史人物，但電影的故事也是具有象征性和代表性的縮影，這段曆史也並非是不存在的。電影吸引人們更多關注上世紀早期的黑人女演員（我最熟悉的也就是《亂世佳人》裏的保姆了），以及當下的他們與新人。所以說“好色先生TVAPP要創造自己的曆史”這片尾的字幕，指的不僅是片中故事的虛構，更重要的是作為電影人和在自己所處的社會身份下做出努力去創造屬於自己以及所屬群體的新的曆史，如電影所拍的，這比想象中的還要困難，但是，總要有人去做。

塞姆班的第一部片，也是西非最早的電影之一。用波瀾不驚、甚至帶著一點黑色幽默的語調描繪了達喀爾郊外一個年輕馬車夫的一天，用寫實的鏡頭記錄了當時塞內加爾貧困、官僚主義、殖民主義留下的巨大不平等……那種冰冷幽默的調子、大量跟著馬車的運動鏡頭有點新浪潮的意思，但有些畫麵裏近景裏髒亂差貧民窟和遠景裏象征現代化的高聳的大樓之間的對比、講述一個階級差異明顯的社會裏走投無路的人的故事，都讓我更傾向於把這部短片歸為新現實主義，一個達喀爾的德西卡。