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改變電影超越或者接近原作的極少，可惜我沒有看過原著小說。前半段很喜歡，包括在愛情的激勵和改變命運的憧憬下，在極端惡劣和無數次否定下的努力，在火車偶遇農婦一家那段也非常喜歡，後半段關於社會主義和自由主義，以及成名後的精神空虛，呈現的比較突兀和費解，或許正是電影篇幅和表現形式的限製，無法體現這種思想和靈魂上的轉變，有機會還是要讀原著。PS：他沒有成功的時候，風趣儒雅強壯，精神高貴而且自由，充滿力量和鬥誌；他成功以後，卻消沉萎靡無精打采，不知為何寫作為何而活。真正懂他的人隻有那位自殺的老人

有點太裝X了...國產推理犯罪類型的怎麽都這個德行...

科恩兄弟從第一部作品開始就是踐行著非此即彼的存在主義，整個創作周期也從未偏離過。他們以他們獨有的幽默解構西部片，這可以看作是部極其私人化的作品，那些荒原大漠、萬馬奔騰、生死悲歌的目眩神迷和無限向往俱化繞指柔，兄弟倆隻是把影像當成他們的玩具，把弄幾下重溫舊夢而已，至於其它人喜不喜歡，他們根本沒考慮過。

超喜歡看教授和嘉琪互懟😂破案的過程太牽強了，跟小時候看的tvb沒得比。

3.5 傑克·倫敦通過馬丁·伊登來書寫自我與時代的關係、資本社會下的幻滅感；而如今，意大利新生代導演將他換入到一個時代不明的意大利語境來拍攝，直接放棄了對曆史本質的複原與產生有效對話的可能，選擇的視角位置近乎遊離於“局外”。不過，這種改編方法也有其妙處，在視聽語法上，尤以作為影像曆史檔案的膠片成為閃回與目擊的見證，帶來了強烈的慕古感和致幻感。此外，美麗的男主表演得也非常出色，這些相加都放大了電影的迷惑性，令人一時以為會是傑作。但形式感越跳脫，“精致的平庸”就越顯露——曆史檔案用得很“漂亮”，但卻又與曆史現實遊離著，沒有真正的拉扯，後半段節奏過快更進一步凸顯出這個問題，如同最後一幕裏的越遊越遠一般。