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親情缺失，言不由衷，母女都是愛的殘疾人。海琳就像夏洛特的內在，行動艱難，無法溝通，隻能掙紮地呼喊。夏洛特講述的童年遭遇讓我想到曾經的自己。全片隻有簡單幾個場景，卻始終緊抓人心，黃色的明亮，轉入清冷，收於黑暗。很多全景鏡頭，把人物放在遠處，疏遠、落寞，大提琴拉巴赫那一段讓我落淚。

又說Lars驚世駭俗了，但一路看來，他走上這路根本隻是時間早晚的問題。拿納粹的事情來煩他，他就帶來最猛烈的一次反擊，直接挑明了，我跟你們這些拿人性真善美作文章的導演不一樣，老子就是一朵惡之花，誰說邪惡就不能具備藝術的本質？從惡的萌芽開始，神蹟以雨水的形式展現，用狩獵動物來摧毀家庭，與愚蠢之人間的不可溝通性來否定了親密關係的可能，最終迎來大家最期待的，（類納粹式）實驗性屠殺，隻是他這個是升級版，跨人種的，非裔亞裔都來了，根本自戀狂的大滿足。拉斯在電影裡構築了一座不道德無人性的聖殿，但注意了，他可沒裝大門，對於所有觀眾所有影評保持敞開，如同他一貫的題材，無論再怎麼大膽反叛，進不進來的決定權始終在於觀眾/影評，或許拉斯從不需要我們，但電影藝術如果少了拉斯，不覺得有些鄉願，有些無聊了嗎？

分高的嚇人整的我期待多高，看了也就那樣，難道就因為看到小李和盧平教授搞基就這麽開心麽，再加上兩人都露鳥了，福利確實大啊。

今天在微博上看到一個話題你最舍不得停播的綜藝，應該就是這個了

這或許就是我喜歡伯格曼的原因——描述至親的親人間的相互折磨。這種折磨以愛的名義進行，將母親的痛苦變成女兒的痛苦，母親的失敗變成女兒的失敗。有時候覺得，家才是最孤單的地方，正是因為共度了最長的時光，才看不清彼此真正的模樣。