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向老一輩動畫人們致敬！

　　攝影機的存在感很高，一般導演都會降低攝像機的存在感，以此降低自我意識對影片的影響。該片導演反其道而行之，即使短暫的固定鏡頭也要變焦兩次，強化導演意誌的存在感。剪輯也很跳，就像跳躍的思維。 　　有個bug，學校的老師怎麽會不認識負責接送的安娜（這不重要）。用的是真刀，所以隻能插腋下的血包。用假人代替死屍時，演員沒演出重量感。 　　兩個男演員對戲的時候情欲感好重，肢體接觸就像調情。 　　歇斯底裏那段存在性愛暗示。 　　窗戶開了，那是靈魂在嘲諷。軀體穿過一扇扇門，想要登上天堂的階梯。踩著萬人的屍體登上頂端之後，便是墜落。獲得永生，便是懲罰。 　　 　　畢（孩子） 　　瑪芝（阿姨） 　　安娜（女） 　　馬克（丈夫） 　　亨利（情敵） 　　辛曼（偵探） 　　

月亮碎了一地的時候，我也跟著猴子們有點傷心。

旬報第一名。這部影片的成功，讓溝口被尊為大師。以男性為中心的封建社會中，溝口有著敏銳的洞察力，揭露了藝伎在男性主導的社會中不平遭遇與反抗。姐妹二人形成鮮明對比，對待此職業有著不同理解，分別代表新舊時代觀念，即使這樣也無法逃出男性的圈套，時代女性的悲劇。此片不僅有著溝口標誌性的中遠景平移長鏡頭風格，透過門檻讓角色處於房屋/封建牢籠中，另外斜視角度俯拍無特寫鏡頭完整的保存了嚴肅的美感，在藝伎化妝鏡頭中獨樹一幟。

Edward R Murrow, my high school was named after him.