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室內紛繁複雜的運鏡，室外簡練的明暗線條，整部片子仿佛白描導演眼中的人生，荒謬的存在感

一群神經病的一場讓你腦子爆炸的嘲諷好戲

看過幾部伯格曼的電影，除了《處女泉》，其他幾部觀感都不太好……這部特別的讓人困惑，馬戲團裏的人活的都十分卑微，我這樣從窮苦中長大的人對這種卑賤極其敏感，以至於不願麵對。因為我從小的生活中就充滿了種種的屈辱與憤怒，這些最後就真的又淹沒於，那個讓你失望卻沒絕望的生活中。至於其他層麵的探討我理解不多，但感覺這部要比《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》複雜得多，不管是有些表現主義的場景，還是可以解讀的角度。伯格曼的電影讓人思考，但沒讓我喜歡，同樣是馬戲團，費裏尼的一部《大路》就擊中了我的脈門。

樂翻天的純粹鬧劇，但是，借助有聲技術大量提高了對白的喜劇強度和密度，特別是融入了大量文化、語言、性及政治指代，導致其在瘋癲之中有帶有一絲先鋒/文化氣質，有一定程度的觀看門檻的，尤其有幾場戲特別精彩：帽子把戲、鏡像模仿、戰爭動員中的動物蒙太奇，創造出不少的視覺及文化隱喻

從精分的“超我、自我、本我”來看，姐姐如同超我的“道德原則”去規範、監視自我及本我（妹妹及其兒子混合體），而自我及本我依循現實及快樂原則，總在尋找突破超我的束縛。 從隱喻來說，世界秩序（超我、上帝、大他者）已經衰弱、病態乃至接近崩潰死亡，大戰來臨之際（坦克進城），人們（妹妹的性愛、人們的娛樂、老者的吃飯等）渾然不覺之中，卻也隱含最後的瘋狂享樂。 從榮格等更深的象征、集體無意識等來看，這是一個被改裝過的童話故事“白雪公主與七個小矮人”：姐姐如同繼母（童話裏的魔鏡與姐姐的鏡子），妹妹如同被繼母嫉妒的公主（片中還有姐妹間同性之愛恨的意思）、兒子手中的蘋果（母子間的隱秘關係）、七個小矮人演員、侍者如同王子——這個新童話，如同暗黑童話，卻揭示著人類“集體無意識”的黑暗麵與強大力量。