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提及極簡主義，布列鬆究竟省略了什麽，而後得出的答案是布列鬆並不全然在做刪減與否定、而更像是在做“積壓”，譬如說敘事氛圍的營造，音響（並不是指電影終止出現了四次的古典樂配樂）缺則缺矣、人物表情缺則缺矣，缺沒有妨礙氛圍的生成——開頭部分的四次以眼神試探跳車的可能性、刮木板時候的停頓……布列鬆賦予這種細節太多“包蘊”的任務，一方麵可以說他創造了張力，一方麵卻隱隱地顯出雕琢感。這種安排的跡象我總懷疑是與布列鬆的原意相悖的，因為在我沒有參閱任何研究的情況之下，我膚淺的觀念是布列鬆是為了盡可能地歸於現實而採用了極簡——而布列鬆於此隻是達成了「現實感」，他愈簡單，便愈可見其歸於現實（現實的事件）的渴望，我們卻愈明了他的虛假。

完成度很高的漫改作品，阿香的大錘，烏鴉，海怪，甚至還有龜仙人。演員的扮相也忠實漫畫。有法國人來演，不但沒有違和感，反而那種賤賤和低俗的笑料更加搭配。中間一段第一人稱的打鬥戲很絕。

看到越獄出來那一下子整個人都仿佛解脫了一樣輕鬆。

印度有深度的好電影也越來越多了，想想國產那些浮躁的垃圾片，是誰阻擋了好色先生TVAPP文化的進步？

難得一次沒有自我毀滅而是自我救贖，卻也是布列鬆最中庸的作品。