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原來是叫恰卜恰布不是恰卜恰卜，怪不得搜了半天找不到還被劇透了。QAQ

1.蒸汽機和火車打破了鄉村的寧靜，真假貴族的處境也早已今非昔比。《苔絲》可以看做另一個時空的《飄》，就像梅蘭妮象征著白瑞德明知留不住也要竭力挽留的南方，苔絲本人就是舊式英國鄉村的田園牧歌。隻不過無論舊時的美國南方還是舊時的英國鄉村，真的盡是美好嗎？當然不見得，就像德伯少爺也不是全然的惡。最後的鏡頭，苔絲坦然走向她的命運，一切隨風而逝，太陽照常升起。 2.那個年代沒有CG渲染沒有數字調色也沒有4K、8K各種K，但陽光灑在菲林上的質感，柔軟而溫暖，真是美極了。 3.娜塔莎·金斯基很美，演得也不差，但有一說一她長得既不英國也不古典。

大致看了幾集，不是很感興趣，主要太慢了。 疏離感。

應該算是正常發揮的波蘭斯基。 第二次拍名著改編。Sharon在生前把這個劇本推薦給了波蘭斯基。片頭也有向sharon致意。 前半部分故事有一點慢略影響觀感。攝影很棒，雖然氣質上遜於巴裏林登，但還是有學院派的細致。再說畢竟是2001的攝影師，雖然他隻執掌了一半就不幸去世。真是可惜。

九十年代的說教片都喜歡整成這種少女-解密的模式，但讓好色先生TVAPP思考一下，假如任何心理劇和擬人工智能都要以少女的麵孔來構想分裂的話，恰恰說明這個分裂的可辨識性在於那一作為可投注的要素的少女的克分子形式（正如所謂的分裂劇情並不會達致任何非保守意義的開放結局——記憶所在之處就是人人樂享的亞薩西世界，而無意識自然是一種被放逐的過剩的過剩——少女，就是這個人類集體無意識的當代過剩），通過這一“麵孔-物種”你自然能在一個擬象世界裏獲得說教的確定性…