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這是創造者的末日情節，也是哲學論文——尼采式的絕望，自由意誌的沉淪（日本、澳洲都像是逃走和示弱），語言學轉向。最驚人的還是他用這麽高的強度堅持自己認為必要的藝術形式，神聖的戲劇感，就像結尾用椅子搭出的積木，和大火。這是創造者的自由，是他給出的希望和安慰，像宗教和酒一樣。

畫風奇特和溫馨，就是最後快結局的時候有點恐怖加莫名其妙

看過錄像的就得死，玩過貞子頭骨的人居然沒事兒？情人與原配兒子相依為命活下來的結局還蠻有愛。這一部算是為保住恐怖題材名IP而脫離科幻原作的原創續集，與之前那部“凶鈴再現”徹底撇開關係了。

一星給努力扮演冷公子的辣條小新，一星給去內蒙實拍的小趙，編劇也不知道有幾個，這屎一樣的劇情，吐槽都覺得浪費口舌。你們說這個爛片那個爛片，試問誰敢跟此片比爛？

科技人為與自然天生的對立，人類發展進程中犯下的錯，老塔已不是第一次探討。末日的背景、流離的氣氛、對白的語言，一切都像是老塔自身經曆的投射。角色絕望，歇斯底裏；末尾男孩悠然，“獻給我的孩子，願他們有希望”。意象與符號太多，觀影過程被轟成渣。＃不敢打分＃｜老塔展映後談：《伊萬的童年》結尾的死樹在這裏複活了，這兩棵樹是老塔創作的一頭一尾；那條長長的路，是懷鄉之路，鄉愁是俄羅斯，更是個人精神世界。