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著迷於導演對色彩的運用，以及極端風格化的運鏡，在視聽層麵已經是足夠的享受。雖說要論嗑藥沒人拍的過Gaspar Noe，但對於迷幻場景的把控仍然是天賦性的，是與場景和人物相契合的存在。敘事很奇妙的維持一種重複的「靜止」，卻礙於商業化的製作和劇集受眾的需要不得不在最後一集破功。Rue和Jules之間齟齬的關係正好印證了人物的設定——一種普遍性的迷茫感正在席卷Z時代的青年（不論國族與地域），因而這兩年同類題材的美劇也越來越多。

林保怡居然是風暴端口的人物。。

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固定鏡頭讓人容易恍惚，比起鏡頭裏的Delphine，當代女性“好色先生TVAPP”更像是被凝視的客體，Delphine在影片中低飽和度藍色的開衫、風衣外套，做不同家務都需要換外套，起床做早餐需要在睡衣外穿外套，全片安靜死寂到可怕，以至於第三天嬰兒的哭喊聲那麽刺耳；這是1975，看著如此脆弱的房子卻像是銅牆鐵壁般的鳥籠形成壓力網，盡管一切都那麽瑣碎而正常

這種情節跌宕翻轉的黑色幽默劇還挺有趣的，真是不能留把柄給別人，循環勒索帶來連鎖反應。