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人們不再去餐廳吃飯了，人們不再乘公車出行了。

沒有過分強調一場一鏡，鏡頭間的轉接讓人覺得理所應當。單鏡頭內時空轉換，空中意象，都不是安哲第一次使用了。

芬蘭的下崗工人再就業故事。最後問題的解決仿佛顯得有些粗暴，但畢竟也是一種“天無絕人之路”的具體化，最後則是有一種無產階級聯合起來對抗壓迫的意思——即使是片中的女老板，實際上也不是作為資本家形象出現的，而更貼近於“老廠長”的感覺？這一部裏麵阿基的個人風格和劇情之間達到了更高的平衡，情感也一如既往地凝滯卻動人（並且比工人三部曲要更容易讓人接受）。

這部電影真心讚，男女主角在那個年代應該相當於社會的一道驚雷吧，如此與眾不同、與社會背道而馳，顯得如此放浪不羈而充滿了魅力。邦妮這個角色塑造得非常好，我很喜歡這種女人，當然除開她殺人的不好部分，我隻覺得有勇氣跟隨一個陌生人開始一段冒險旅程的女人很了不起，她敢於追隨自己心中的聲音~

數一數二的兒童表演！一起玩水的街頭，一起製作的細路祥特供凍檸茶，一輛單車載著的童年，一同大聲喊出的心願，都隨著回歸大業結束了。課堂裏學習的普通話，升旗時敬隊禮的姿勢學會了嗎？想不到疼我的菲傭也有一天要回家，不愛出門永遠在家的奶奶也會消失不見，想不到一同晚上蕩秋千夠“星星”的警車也會把你帶走，電視裏的粵劇還會有人看嗎？曆史洪流中的市井百態，各色人物都是質樸而生動的，是導演心中港人的風貌。棉條茶、睡棺材、追錯車，有點導演的惡趣味。導演有心，為自己熱愛的城市獻上誠摯的禮物。不知道陳果這幾天會不會心痛。