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猶如親膚感受一場群情激昂的烈火燃盡退路，熾熱胸腔。崩裂灰燼散落，微微中幻聽見一位母親的哭嚎。

Juliette Binoche不愧是當今唯一一位囊括世界三大電影節及奧斯卡的女演員。

不知道是不是19年《悲慘世界》的官方續集，導演換了，說成是傳承似乎就有問題，那麽是二創，是同人？總的來說這部《雅典娜》我認為比《悲慘世界》更悲慘世界，僅從對雨果筆下的法國大革命來說，那麽上一次引發內戰或者革命的原由是資本主義籠罩下的貧富分化，階級固化，是自由思潮人文主義與封建王權貴族統治，那麽新的潛在的社會矛盾，可能引發全麵動亂的導火索是什麽，種族主義，貧富分化，甚至有可能是陰謀，是惡意的顛覆企圖，這些都有可能。本片在這一話題的討論上所提供的觀點，在我看來難能可貴，以至於覺得，可能單獨把它拿出來觀看，僅把小男孩遇害當成必要背景，比銜接上一步劇情可能更為恰當。

基耶夫洛夫斯基的片子雖然節奏慢情節悶，不過仍舊有一種引人入勝的魅力。色彩與光影的表意作用在本片幾乎發揮到了極致。一個喪父喪子的女人必須要在生命的蔚藍長河中重新尋找自我的定位與意義。逐漸發現自己不曾是丈夫唯一的繆斯，女人從某種桎梏中解脫，獲得了心靈的自由。

法國希臘裔著名導演加夫拉斯的兒子之第三部作品，老導演曾以《Z》（焦點新聞〉《八音盒》《失蹤》等政治題材的名片著稱，兒子的處女作也是部直接描寫當下法國移民族群與警察暴力矛盾的社會題材影片。在方便的數字技術支持下，拍攝眾多有著複雜精彩的場麵調度的長鏡頭是該片的亮點，開場序幕11分鍾的展現社區火拚警察的巨大、繁複場麵就令人歎為觀止！三兄弟關係的極端戲劇性、動作性設置，支撐了全片的情節框架，雖然人物完全被事件淹沒，無法深入情感深處，但反對“以暴抑暴”的主題還是鮮明的。包括前年的《悲慘世界》等，一批法國三十多歲的數字電影新一代導演的創造力及特色，不可小覷。