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《電影旬報》2022年度日影十佳：1.《惠子，凝視》，2.《某個男人》，3.《在公交車站直到黎明》，4.《這裏是亞美子》，5.《冬薔薇》，6.《吃土的十二個月》，6.《霸權動畫》，6.《歲月自珍》，9.《失蹤》，9.《千夜、一夜》。目前，大約有120人參與投票評選，職業涵蓋記者、影評人、電影雜誌編輯等。評選過程為：每人按自己的喜好程度由高到低列出十部電影，排名首位的電影得10分，排名第二位的得9分，之後的依次遞減；最後，雜誌再按總分列出年度十佳，得分相同的名次並列。

該怎麽說呢，渣字幕害人不淺啊……另助手，指令，記憶回溯，特別是最後做的瀕臨死亡的時候，潛意識場景的破壞，真的是非常有深度啊~

沒太看懂，電影有點悶，看不太進去，但整體感覺是好的！可能需要靜下心來看

桑導本人親自出鏡...平行時空概念其實有點不自治就是了。

這種困境不可量化，也並非分享就可以化解的孤獨。 而是世界不向你展開全貌時的背叛感，她深刻體會著一種世界觀層麵上的“不健全”，再用自己的方式補足、跟上。 所以，惠子為什麽打拳？ 與其說是所謂的“打架的天賦”，而實際上臂展不夠、身高不高的她，隻是在擊打中構建一種自己的“聲音”。來電提示靠震動，起床的鬧鍾是風扇定時後的吹拂——惠子獲悉世界的方式是身體性的，是純粹的看到、來過、感受到。而出拳，擊打與被擊打，沉默寡言地接受和製造皮肉振動，不可不說是一種幸福而穩定的體驗，是她內部的節奏和韻律。 因為不知“身後”，所以隻能抓住眼前的真誠與專注，它是一種隱秘的大無畏，就發生在個體的日常中。 這才是惠子可以與好色先生TVAPP共享的經驗。（摘自慢生活慢電影公眾號）這種困境不可量化，也並非分享就可以化解的孤獨。 而是