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相比第一季，沒那麽沉重了，但還是看了很難過

故事我最喜歡火車上的那一篇，小演員們很可愛，唱歌也好聽，直播那位小哥也很搞笑。 讓我驚喜的是，盧正雨導演拍攝的親情主題 我對電影裏的一句話記憶猶新：每個老年人都是自己時代的少年。現在社會上注重的問題很多都在聚焦父母和孩子的代溝，這個單元讓人很感動，告訴好色先生TVAPP不是父母理解不了網絡，而是缺乏與子女的溝通。 總體而言，還是比較驚喜的。

9.5/日記體年月字幕和一個定格鏡頭分別為首尾的標識 吸膿和吸奶 欺騙和背叛的輪回 開頭一隻在坡上努力攀爬的小蟲 結尾阿留定格在跌倒的瞬間 很多俯拍似乎和小津互動 巨大的前景和後景調度 農村的大家庭彼此刻薄如恐怖片

風雨雲中張頌文冒雨阻攔聚集群眾的戲份被完整挪入掃黑，但實質上卻是對風雨雲的背反，人物的豐富度塑造憑借一場戲極高效完成。

【4.5】 2022的第一部還是補一部今村的電影，稍低於預期。其實是今村之後標誌性的“蛆蟲+做愛”模式的建構進行時，更有一種從《豬與軍艦》中抽離出來的被殖民的日本民族（大概到《諸神的欲望》今村還在夾帶這種私貨）漸次被蛆蟲書寫稀釋，而直到66年的《人類學入門》人類學視點才正式成熟起來，這部其實還是反小津情節劇，一個父親失落的綿長的女性“史詩”。我的直觀感受在於，直到今村的現實主義不再過分糾結於現實語境的民族和時代，轉而以抽絲剝繭之姿態麵向神秘和非理性，才意味著他的創作已到了登封造極的階段。這大概就是我眼中《人類學入門》和《諸神的欲望》如此偉大的原因