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男主角長得好像 羅恩和哈利波特那個白毛少爺的結合體。放大的原聲很美。我對電影已經逐漸失去了興趣，我也不知道是為什麽，任何影像都可以打動我，任何影像都不能打動我。它們隻是像是空氣中漂浮不定的美。這種美，卻是死寂的；毫無生命力的對人生的模擬；仿佛是茂盛的死亡一樣。

似乎沿襲野草莓的創作思路。同樣是暮年時分的生命回憶，同樣是關於愛與孤獨的公路之旅，同樣是新老兩代之間相互影響的救贖曆程，野草莓通過對個體的集中摹繪在回憶的溫柔與超現實夢境的尖銳中找到平衡點由此帶來異常溫暖的輕柔和解；而安哲用凝練的鏡頭語言與視覺設計構造出詩意影像並以此盛放沉深的現實內容。長鏡頭每一寸移動每一度搖移都始終能找到構圖空間的穩定感與多角度的縱深感、柔和質感的光線空間被大片蒼茫的白色與一抹死亡之灰點染由此構成畫麵統一的隱喻係統、鏡麵反射與三角關係構圖等細節設置又對這些隱喻做出了內在的提煉與指涉。內蘊豐富飽滿的視聽調度帶來的詩性很大程度地消解了那些映襯戰爭 政治 曆史 人生片段的沉痛觀感，代之以普世寬廣的理性思考，因此難以捕捉到更深層次的詩意，即使脫韁時空的回憶片段具有最強大的感性衝擊

有些情節很有意思。但要看懂並且印證自己是否真的看到了些什麽，真的需要借助所謂“影評”。此片不適合用來娛樂大眾。

臆斷安哲鏡頭的隱喻。海邊人們的旋轉鏡頭，恰好說明個體的渺小脆弱。婚禮是遠去的歡歌笑語，無助的兒童恰好是生活的反照—對現實無力抗爭。詩歌是救贖靈魂的妙藥，而長途汽車，就是漫無目的的人生旅程，上車下車，出現消失。死亡和活著如片名，美好記憶璀璨而短暫，而死亡的命運卻永無停止，不可撤銷。

安東鏡頭下的女人如此迷人。