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“擔心克隆人難辨，為何不造成四個胳膊？或該公司真有最終取代人類的計劃，銀翼殺手隻是掩護實施的幌子？”……列入偉大係列後，艾伯特再次提及故事的邏輯基礎。但認為已不重要，因影片創造了“史上最華麗的世界之一”。斯科特訪談中也曾解釋過：當年在合作編劇期間，他認為戴克的角色必須要有戶外戲，否則影片就會淪為了室內的知性科幻。一旦來到戶外，其所見到的周遭世界務必要給人以能夠創造複製人的那種可信的未來感（可見科幻片大師的一個重要素質：主動並強大的視覺意識）。相對應的，“偵探”一詞就顯得老派了。發生在2019年的獵殺複製人的差事需要個新名字。後來編劇漢普頓就找到了巴勒斯的這部同名小說。……而即使拋開科幻與華麗，本片仍可當酷版新黑去看：私家偵探馬龍遭遇組團的人工智能D.O.A.！

劇本確實稍顯粗糙，再打磨細致點應該更好。年輕演員選的都很靈，安雅真是輕靈出眾。看好喬治麥凱、查理希頓。結尾十分心酸。給年輕演員們多加1星。

90年代的梅格瑞恩還是大眾情人，羅伯萊納請她來主演這部都市浪漫愛情劇真的是一個非常明智的選擇。羅伯萊納在本片中刻意將戲劇衝突淡化，在敘事方麵不追求連貫的故事性，而是更加注重日常性，這樣將影片拆分成一個個浪漫而有趣的日常片段，使人覺得影片不是導演故意編造出來的，而顯得更加平易近人。

相對於工作外環境的蕭索和凋敝，超市內[過道裏]反倒找得見同事的友誼和萌發的愛意。施圖貝爾走考裏斯麥基路線的悲喜劇展現了東德題材的某種細膩化轉型。盡管從人物關係到劇情走向都有刻奇的嫌疑，但憑借構圖和表演得以散發出真切的“人”的氣質。魚缸裏的魚也能聽見海的聲音，就在叉車平台的升降之間。

我愛你當外麵71華氏度的時候還感冒，我愛你用半個小時點三明治，我愛整天和你在一起然後在我衣服上能聞到你的香味，我還愛你是每晚睡前我最後一個想說話的人