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3.5。主線是對抗資本家的犯罪陰謀（正邪二元對立），副線是人性在機械骨架上的涅槃重生（個人身份、價值的探尋），在這裏範霍文已經具備了獨特的類型語氣，即多種元素的集成變調，但情節仍受類型傳統製約無法恣意伸展，而當其文本（主副線）脈絡再度被徹底顛覆一並混入這種語氣時，偉大的《星河戰隊》便誕生了。

保羅•奧斯特的人物太過孤獨，過於執著身份的尋找與解決。人物焦急地期盼故事的發生，因為沒有身份的人物是不重要的，在偶然發生的故事中人物才變得重要。用講述的方式呈現故事本身沒問題，但奧斯特講述者的故事與故事中的講述者往往重合，講述者、參與者、創造者多重嵌套之後，故事性取代了事件性，講述取代了對話，真實感反而模糊掉了，第一人稱的高潮時刻在第三人稱中，人物再次變得不重要。人物對身份的尋找成為一種持續性地、終身地、被取消的玩笑。

我很喜歡這種在大環境變遷的背景下交代小人物生活走向的敘事方式。並且，必須對雷導致以最崇高的敬意。處女作就能把場麵調度和鏡頭構圖掌握得如此爐火純青，實在是不可思議。 這是個讓人發笑卻也唏噓的故事。阿蒙德杜伯特與加布裏埃爾費羅，兩個人跨越十餘年的糾葛，從年青的中尉到各自成為將軍，從法國大革命餘波未平到波旁王朝複辟，一次次的決鬥愈發地玩命，然而起因居然是費羅認為自己當著迪莉昂夫人的麵受到了侮辱。 這是個關乎對榮譽的理解的問題。莽撞的費羅自然不必討論，但我不能確定杜伯特是否存在問題。誠然他兩次在上級麵前力保費羅，表現得頗有氣度；他極力回避無聊的決鬥，顯得顧全大局。用他自己在宴會上的話講，軍隊裏的現實主義者多過保皇派。隻是他沒能留住羅拉，即便後來他也過上了幸福的生活。那麽，這是他為榮譽付出的代價嗎？

觀影時一種詭異的心理折磨過程

大機器死了，腳趾還會抖兩下，哈哈。