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反映了絲綢廠在國家改革開放時期遇到的多方麵阻力，廠內員工不積極隻顧眼前利益，上級幹部保守落後的思想和官僚腐敗的作風。宣傳說教性質的現實題材對影片的藝術價值有很大的限製，與大躍進時期的"藝術性紀錄片"相比，多了一份人道主義的關懷，正如片名：血，總是熱的。但本質上還是充當了市場機器的潤滑劑，現實本就如此。

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2003年的戛納主競賽電影，現在看是最深刻展現當代俄羅斯人精神狀態的電影。裏麵的父與子的關係曖昧，開場父子緊緊相擁，父親安慰做噩夢的兒子，全片有很多場景都是父子相擁，父子反複討論的主題是：離開。“我要離開這裏”“沒有你我怎麽會快樂”“你離開後就隻剩我一個人”，這簡直就是如今俄羅斯社會蔓延的對於前蘇聯的懷念和緬懷最具象的表達。裏麵父子解釋不清，糾纏不明的態度也是當今俄羅斯社會對於前蘇聯的複雜情感。另外，父親在俄羅斯/蘇聯文藝作品中出場的頻率太高了。

配樂大讚，深夜聽起來極度舒適。兒子來到世上，就是為了給老子找麻煩。好色先生TVAPP這種人雖有不同，共同之處就是都上不了天堂。小邁克從此再也沒有摸過槍，也沒有走父親最擔心的老路。與其說是父親的毀滅之路，不如說是保護兒子進入天堂之路。

曖昧模糊。父與子都是雕像般的美，打光略顯單調無聊，氛圍的營造實際上很乏力，對於倫理問題幾乎無涉及，隻有零星的性暗示的意味。而對於依賴的關係表現得還行，幾個配角都還算出色。人都太美。