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2.5。還是有趣！自我認同、雙麵間諜、未來烏托邦、現實／夢境，如今看來棚感很重的場景，反而增添曖昧性。儘管阿諾演得差，劇本對主角的抉擇鋪陳欠佳，困境的突破往往靠很爛的肌肉威能（諷刺？），故意搞得好像很緊湊的輪番槍戰到後來有些疲乏。

隻是繁華升起前的黑色陰雲罷了，弄得跟史詩似的

拋開原著地講 有點類似妙想天開那種髒科幻但更剝削和cult 影調和設定同卡朋特的一些作品異曲同工；全片有三個精神波動節點/岔路口 一是男主在recall公司被執行火星旅行程序時“精神分裂症發作” 認為自己是被追捕的秘密特工和正義之士 二是在火星由醫生得知目前為止發生的一切都是程序造夢 搖擺之間一滴汗出賣了真相 忽悠型假嵌套 三是Quaid從柯海根得知自己曾是其同謀Hauser並自願洗去記憶當臥底 避免被變種通靈人kuato嗅出氣息；所謂行動而非記憶決定人格 男主在地球當無產階級建築工地勞工的經驗無形中決定了其立場 提供了革命動機 加上反抗洗腦成功 最終使其人格改弦易轍 聯想到死亡筆記裏也有相似的把戲 夜神月洗記憶改人格逃追查 但他以一種相當悲劇性的方式守住了初心；全息裝置涵蓋了鏡像上的雙重人格和戰術上的聲東擊西；倆可樂又battle上了

那時候可喜歡這種爆米花片了。

範霍文導演價值的核心是嫻熟的商業片敘事手法和靈活有效的場麵調度。他經常在視聽層麵最大化進行渲染，然後加入cult片的元素調味，議題始終圍繞政治、性別、社會和人性進行演繹。這聽起來不就是大衛芬奇嘛！果然不愧是兩位商業藝術片巨匠。相比雷德利斯科特，範霍文在主題和思考上更深刻一些。範霍文的個人成就被好萊塢遠遠低估了。單憑他好幾部經典作品的影響餘波都足以值得和雷德利斯科特平起平坐。施瓦辛格的演技真爛。