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當初看回路覺得很無聊，但有恐怖氣質，今天再看這部cure，黑澤清的風格也大概體會到了，這種平淡壓抑的生活，是日本社會如此，還是所有社會都這樣？隻能慶幸自己還是個自由活潑的年輕人，不至於被電影催眠，步入社會後再看，就難說了。

hahahahaha這節奏讚 妹子真漂亮啊 我果然沒有年輕過 淚一把

多想單純欣賞電影的聲色呀，可就像看娘娘禁不住要被她身上招搖的字帶跑，我愛五指山，我愛腕拳河！

密集的都市森林中，人與人之間卻格外的疏離。多少人沒有房子可以落腳，而又空留下多少房子冷冷清清。城市裏的男男、男女透著一股子的荒誕。什麽愛情萬歲，世俗的愛情不過是泄欲的途徑，而真誠的愛意卻又敵不過世俗。愛情一點也不萬歲。

鑒於基本方程裏“X”作為未知數的身份，“X”不僅是未知的能指，而且是普遍的能指，因為“X”可以等於任何數。以本部電影來看，這就意味著任何人都可以占據一個暴力的位置：要麽是切身參與的直接施暴，要麽是指使他人的間接施暴。兩類暴力的共謀關係似乎悄然映射了意識形態主體與意識形態體係的辯證局麵：體係通過壓抑主體從而解放主體，主體通過僭越體係從而服膺體係。至於就人性論的視角而言，如果說今村昌平的作品側重於惡之不可消弭的永恒性，那麽這部電影則主要展現惡之不可阻滯的普遍性。另外，不可忽視本片所處的現實語境，所謂催眠法術大概與以奧姆真理教為代表的日本新興邪教不無關係。