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伯格曼甚至不惜用一切與執拗傲慢殘忍相關的負麵語詞來編織一位對愛與上帝之問充滿將信將疑的主人公。如果《猶在鏡中》曾給過近乎完美的答案，那《冬日之光》的冷冽意象把信仰之問也照得太刺眼了。

卡隆以現代視角重新解讀的《遠大前程》混合了一位傳統藝術家的自我認知與性啟蒙 作為藝術家創作的靈感和內驅力 他在這部自傳色彩的作品裏首先肯定的是“曆史”的在場：童年陰影以及個人情感對於藝術深遠的影響 所以他才會把自己與愛情的初吻描繪得如此純潔、美麗和動人 又將自己與曆史的重逢拍得那樣驚心動魄 而隨著時代語境的轉換 狄更斯的古典主義格調蕩然無存 錢也從浪漫主義的掘墓人悄然一變 成了現當代藝術的繆斯 英式自然的終極歸屬被好萊塢的媚俗浪漫取代 這何嚐不是卡隆對機械複製時代藝術何為的反思呢？

還用了植物和水螅比喻吸血鬼和幽靈，沒見過這麽拍的

感覺英劇的那版拍的好看，氛圍也更對，電影拍得有點尷尬。

額。。。這部一百年前的電影，我想說：少女血雖好，可不能貪杯哦！ 嘖嘖嘖，原來一百多年前來了疫情，歐洲的人民群眾知道居家隔離啊。。。隻是他們對屍體的處理方式還有待改進。。。 唉，在被天花亂墜的新電影轟炸後，我真心無法從這部樸素的老電影裏得到什麽驚悚，盡管我已經盡力在黑暗中與據說是最空洞眼神的吸血鬼隔著手機屏大眼瞪小眼麵麵相覷到犯困依然沒提起什麽代入感。。。 但，很喜歡電影裏用影子烘托恐怖氛圍的手法，非常自然，和用力的演技形成了反差。。。 以上