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《家在水草豐茂的地方》將家鄉懸置，水草豐茂是人們的願景和淡淡哀寂的鄉愁。荒漠上零星的綠色是草原的淚滴，而高聳的煙囪和大批的淘金人，是牧人對金錢的向往。瘡痍的草原上生活總要找到出口才能繼續。孩童的視角使影片顯得玲瓏，白馬、喇嘛、指南針都有指涉之意。最感人對莫過於病駝歸家，綠洲變荒漠

紀實殺人風格 但相較於頗為精彩的前半段後麵太隻給 全片彌漫著一股悠悠的病態氣息 大量自帶驚悚感的暗部拍攝十分搶眼 對光影的掌控力自然流暢地加持了凶殺者在如何選擇行凶timing和手法上的未知性卻不帶一絲無意義的炫技 人設也頗為高級 沒什麽明暗起伏的大情緒 反正拍攝殺人就是他的日常 有些害羞看似容易接近可一旦接近立刻會發現他的內心藏著許多秘密 很不幸 溫文爾雅的病態主角雖展露出強烈的自救心願 童年的經曆令被窺視及窺視驚悚成了他周而複始的生活場景也框住了一切可能性 對於這樣的人格而言 他似乎無法再從其他事物中獲得等同性質級別的熟悉感 最終更樂意在恐懼中親眼目睹自我了結 人設極致

19年冬天我爸帶我去看我出生前全家人工作生活的場院舊址，當時是為了做學校作業。一大片廢墟上除了那些沒拆完的一半刷著綠漆的平房牆體，就剩密密麻麻滿地堆著幾十年沒人管的廢磚塊。廢墟裏有沒拆掉的土坯搭的爐灶，斷牆上隱現半句計劃生育的標語，盡頭還有個塌了一半的舞台，我爸說那時候晚上會經常組織放電影。我倆最後沉默著站在旁邊看了好久，身後是這兩年才蓋起來的新小區，根本沒啥人住，周圍一片死寂，遠處偶爾有運砂土的大車在慢騰騰穿梭。現在想起來要是在廢墟裏翻翻，說不定也能找到一張我爸一家人的全家福什麽的。李睿珺在這部裏用的那些符號和景觀還都挺刻意的，劇作上也遠不如《隱入塵煙》一樣通俗層麵的高明，但看著看著我就想起來這件事情，那片廢墟，還有當年我用這次探訪經曆寫成的那篇挺主旋律的調查報告，突然感覺很失落。

台灣電影史重要事件：三對三PK，《大輪回》落敗《兒子大玩偶》。1、“原來是日本朋友”…三倍加速的胡金銓電影，彭雪芬古裝扮相超級好看。 2、“你留下來跟著我，要不然我跟你走”，這是瓊瑤的民國七號？笑場最多。3、澎湖民俗奇觀大展示，作乩的場麵真是原汁原味啊，可惜白景瑞無法駕馭這樣的題材。

5年前2016的我看了第一季的影評：（因為看完bojack.有人推薦這個。。。我不知道為什麼不喜歡，感覺神叨叨的）好吧一個一般般的pilot讓我5年以後再看。還不錯。記得當時是覺得兩個人太吵了吧。今年大約是才看了回到未來，然才有興趣再來看看這個。有些劇情看了就看了，沒看解說我也get不到點，自己悟性一般般啊……