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是挺玄乎的，前半部分比我預想的要更活潑，甚至其配樂給人一種近乎滑稽劇的聽感。到了後半程，其中的許多象征我是完全沒有頭緒該從何解讀的，總之，不敢說自己有完全看懂

所有對生化係列的印象都是女主看著無數個裹著胎衣養殖在水裏德一幕原來是來自於之三的片尾，以前看電影到底是有多不靠譜，跳躍思維太大。

文本中將政治的角力轉換成人類最為親密的性關係，這就讓對影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰思維去劃分左右，還是解讀為當下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個基礎上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇衝突，在方便發展人物弧光的同時也豐富了背後的符號之間的互動。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會記錄（其實創作時間上也差不多），並且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行於敘事，這位卡隆日後拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風格奠定了基礎。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時交待主線故事以外的信息，但是到關鍵的伏筆時卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事後回想才恍然大悟。

截然不同的張嘉譯。康博思這個名字聽著也好科幻呀

為什麽藝術總給人沉悶單調的感覺。而關於它的批評解說總是聽起來比它本身要精彩得多喧嘩得多。