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許知遠的言語遠不如馬東的精粹。馬東是個聰明人，有文化人的堅守，也有傳媒商人的追求，他能平衡二者在他內心的位置，最重要的是，從他的言談中，有一種把知識和世事讀通了的練達與豁然。相比之下，許知遠的糾結和遲疑，與其說他是赤誠坦白，倒不如說他把知識沒有學通，對世事沒有看透，他的知識體係是混沌的，同時他又過分沉溺於文學語言的機鋒與綺麗之中，所以他總是有一種自我陶醉的文學式的清高的烏托邦想象，然後用這套幻象標準來批判世俗的落差，但問題是他又並不能通透地思考這一切，甚至他連自己的不自知都沒看懂。他的思考局限可以看作是文青的樣本。

男主是野人哥啊，名字都一樣

完全同意賢淑姑娘的評語：市儈。隻看了一期薑文的，完全不在一個水平線上很正常，但一臉諂媚又拚命想問出看似高深的問題，這樣的人本身就有猥瑣氣質。

為毛低分電影我覺得都還不錯

序幕從山村進入電視機中的高樓大廈，並上升到樓頂即都市的最高處，高處不勝寒的現代人孤獨延續——電影的鏡頭無法去代入探險隊，因此作為大全景/遠景遊離在外，甚至篝火場景也全然聽不清溫暖言語；而鏡頭切給牧羊老人時有采取近景/特寫，給出的卻依然是無聲的距離感。以平行蒙太奇串聯起探險隊與牧羊人：探險隊深入大地的子宮，仿佛想要尋回其本源，在達到最深處時牧羊人去世；牧羊人在大全景宛如一副油畫，仿佛想親自拖緩世界時間的節奏，電視機歌舞片依然停留在默片時代——以上兩者同時蓋棺論定，像是出對洞穴隱喻的返璞歸真，大量洞穴鏡頭（老人家、洞穴口、電視機），但似乎外界才是單一的洞穴，內部的平靜才是光明之境。