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兩三鏡就能拍出一個世界。

難得的靜好歲月，方才如此美麗，令人流連。

沒看到嬰兒讓人遺憾，但也許拍出來會更讓人遺憾，恐懼的東西一但有了具體的樣子就失去神秘感了。宗教固然有趣，映射到現實，也可以理解為丈夫用妻子的子宮向整個父權社會獻祭，合力將一位單純的女性推向地獄，再利用她天生的母性把她牢牢拴住，從而為他們服務。從內而外後背發涼，狹小密閉的電話亭和門外的路人、在家打電話時背後踮著腳走過的兩個人太絕了～

沒有那麽喜歡的原因完全是因為我沒那麽愛吃三明治

電影以對城市大遠景的掃視開場，最後鏡頭落在古堡般陰森的公寓接入劇情，在結尾鏡頭突然又回到公寓的遠景，以此完成了一次首尾相連的轉變過程——城市喧囂以壓抑黑暗的建築物無孔不入地壓在每個人的生活中，家庭關係在社會的壓抑下得不到喘息，這種社會形態對個人的壓抑在電影中以邪教的形式實體化，整部電影就是羅斯瑪麗被社會異化的過程。開場她進入了代表著牢籠的公寓，結尾依然是那棟公寓，但是她再也沒有走出來。 波蘭斯基善於氛圍的營造，在背景與打光上十分考究，羅斯瑪麗始終處在壓抑封閉的空間裏，周圍所有人即便與她同處一鏡但總是在邊緣，次要的位置，而敘事主體一直跟隨羅斯瑪麗，所以任何人都無法與其建立信任關係，哪怕沒有一個恐怖刺激的鏡頭，也能時刻保持緊張的氛圍，這是不依賴於剪輯或引導的懸念製造。